王中华虚扶住她：“李大家不必如此。你我相识于微末，一曲‘满江红’引为知音，我知你品性才情，不愿见明珠蒙尘。此事于我，亦是一番事业。多赢之举，何乐而不为？”
他走回案前，铺开宣纸，提笔蘸墨：“当务之急，是新戏。既要吸引女子，便要写女子最关心、最感同身受的故事——爱情。”
李菁娘拭去泪痕，凝神静听。
“我要写的这出戏，名叫《蝴蝶记》。”王中华笔走龙蛇，写下三字，“说的是东晋时，会稽郡上虞县祝家庄，有一女子名唤祝英台，聪颖好学，一心向往外出游学。然当时女子不得随意出门，更遑论入学。她便女扮男装，远赴杭州求学……”
随着王中华的讲述，梁山伯与祝英台三载同窗、草桥结拜、十八相送、楼台相会、直至最后抗婚殉情、化蝶双飞的凄美故事，一点点呈现在李菁娘面前。
李菁娘听得如痴如醉，时而为英台的机智勇敢会心一笑，时而为山伯的憨厚纯真情动，时而为“十八相送”中英台的百般暗示、山伯的不解风情扼腕，最后听到“哭坟化蝶”时，不仅李菁娘，在座的人无不泪流满面。
“女子求学之难，真情被世俗礼教所阻，生死相许却难成眷属……”李菁娘喃喃道，“这故事，这情感……太真切了。天下多少女子，心中有英台之志，却无英台之勇；多少男女，有情如梁祝，却最终被门第、父母之命所拆散……公子，这戏若成，必能再掀波澜！”
王中华点头：“正是要唤起这份共鸣。戏文词曲，我会尽快写出纲要。各位可先熟悉故事，揣摩人物。尤其是祝英台，她既有女子的细腻聪慧，又有敢于挑战世俗的勇气，对爱情执着坚定，最终不惜以生命抗争。这个角色，需要极深的功力去演绎。”
李菁娘重重点头，眼中燃起斗志：“菁娘必竭尽全力！只是……公子，这戏结尾太过悲怆，是否……是否太过伤怀？”她终究是台上人，深知观众有时更爱“落难公子中状元，欢欢喜喜大团圆”的传统结局。
王中华却摇头：“悲剧，往往比喜剧更有力量。化蝶虽悲，却象征着爱情超越生死、冲破束缚的永恒。这份极致的美与痛，才能让人铭记于心，反复回味。况且，”他意味深长地笑了笑，“正因戏中不得圆满，戏外那些‘香水’‘香皂’，才更能寄托女子对美好爱情、对自身美丽的向往与追求。”
李菁娘等对王中华的分析佩服得五体投地。当然了，也对王中华描绘的前途充满了希望。
碧草青青花盛开，彩蝶双双久徘徊。
千古传颂生生爱，山伯永恋祝英台。
同窗共读整三载，促膝并肩两无猜。
十八相送情切切，谁知一别在楼台。
楼台一别恨如海，泪染双翅身化彩蝶。
翩翩花丛来，历尽磨难真情在，
天长地久不分开。
王中华吟唱几句，将《蝴蝶记》的故事脉络、主要场次、人物小传一一写下，交给李菁娘：“故事情节大约如此，浦先生，我给你的只是个大框架，细节润色还需要你结合剧情仔细打磨。至于那些新产品，”王中华沉吟，“我会先试制样品，最快半月可有雏形。届时还需李大家广邀青楼姐妹们试用，大家提出意见，以便我们继续改进更新。”
“润色”“打磨”“更新”……一个个新词从他嘴里蹦出来，大家竟然觉得毫不奇怪。
王中华，你脑子里还装着啥神仙本事哩！
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