鱼舟手轻轻摩挲着羊捷导演的那一份剧本，道：“羊导的剧本，我会带回去认真研读的。不过今天，我还是想对《西游记》影视化，说几点自己的不算成熟的想法。当然，我不是从事影视专业的，也只是希望能给羊导提供一些不一样的思路。”
“鱼舟老师！您请说，我非常期待原作者的想法和建议，这对我们很重要。”
“好！那我就随意说了。
我先送给羊导三句方针吧，‘工匠精神’、‘守正创新’和‘真诚创作’。只要把这三点做到了极致，我觉得这本电视剧就成功了。
羊导！我希望您对于《西游记》进行影视化的改编，忠于原着，巧于翻新。这个巧字，其实很有讲究。首先，要删减原着中晦涩的佛经偈语，强化通俗易懂的故事情节，使不同年龄、文化程度的观众都能看懂。其次，要在忠实主线基础上进行符合现代价值观的艺术加工。
我打个比方，例如‘趣经女儿国’一段，将原着简单的艳遇改编成‘相见难别亦难’的深情与取舍，给人留下一些‘意难平’。突出戏剧性，和人物的血肉感。
最后是对基调把握上，要将《西游记》轻喜剧化、童趣化，营造了‘合家欢’的氛围，达到一个老少皆宜，符合各个年龄段的审美，这一点很重要。”
羊捷导演的眼睛里透着一缕精光，有惊喜，有震撼，有不可思议。
鱼舟却继续讲道：
“还有一点，建立一种独属于《西游记》的表演与美学，达到一种神形兼备的东方韵味。可以慎重考虑呈现浓郁的龙国民族气派。在这一点上，我也有个小建议。羊导可以大胆启用一些戏曲演员参与电视剧的拍摄。在很多的表演中，可以借鉴戏曲程式，结合生活化表演，甚至融入舞蹈元素，造就一种独特的东方‘写意’之美。
最后，我再讲一点，《西游记》成功与否，重中之重，就是在孙悟空这个角色的演绎上。其他角色都是可替代的，只有孙悟空这个角色，要演出他的不可替代性。
演好孙悟空，绝不只是模仿抓耳挠腮，而是要演活一只“有七情六欲、神性兽性兼备的传奇猴子。
首先这个演员要非常能吃苦，他需要全身心地去观察猴子，去系统模仿猴子的动作节奏，如耸背、缩脖、勾爪、曲腿；喜怒哀乐要用眼轮转、鼻翼翕动等面部微表情传达。动作必须节奏鲜明、顿挫有力，借鉴戏曲的‘亮相’，以区别于人的日常动作。”
鱼舟一边说着，一边在肢体动作上，开始模仿前世六小龄童老师的各种经典动作。
羊捷导演和在座的所有人，都张大了嘴巴。他们原本以为，鱼舟只是讲一些构思性的东西，甚至讲一些起高调的话语。可鱼舟的每一句话，都是干货，都是言之有物，甚至他连孙悟空怎么去表演，都已经有了系统性的见解。
所有人都在想，他是不是脑子里，已经有一个完整电视剧的模样？他们猜对了，要说鱼舟的脑子里对哪一本电视剧，对哪一个角色印象最深。绝对是齐天大圣，没有之一。
对于孙悟空的演绎，鱼舟可有太多的见解和建议可以说了。虽然这个世界的情况会不太相同，但不管换几个世界，六小龄童那一版的都是天花板级别的模板。
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